中国人自古以来就热衷于参与见证两件事，一是抓汉奸，二是抓汉奸。
有趣的是，著名编剧舒平曾经就这两个主题分别写过两部伟大的电影。叛徒被姜文导演的《某某来了》(片名不便提及)抓住，叛徒被吕乐导演的《赵先生》抓住。
其实有很多共同点，比如都很可乐，很黑很幽默，人物塑造深刻，台词真实得好像随处可见。更重要的是，它们都是禁片，没有通过审判。
与姜文的电影相比，《赵先生》是一部内敛的、无法再内敛的现实主义电影。也许正是这种基于现实感的隐蔽，反而充分诠释了爱情和情欲的三个方面。
003010，一部1998年的老电影，其实已经有不少人看过了，但大部分都去争取禁片的称号。结果他们发现里面什么都没有，既没有裸照也没有激情的性爱场景，更没有血腥暴力。
是的，只是一个孤独的中年男人徘徊在妻子、爱人和一夜情伴侣之间的简单故事。
电影一开始，有一个迅速而暴力的强奸场景。妻子跟着丈夫赵先生进了一栋居民楼。在早餐店酝酿了很久，她终于鼓足勇气去敲门。
房间里的年轻女人对她的妻子充满敌意，她忍不住把她扔了出去。房间太小了，她找不到赵先生。
妻子扭开厕所的门，看见赵先生半裸着身子躲在里面，尴尬的苦笑了一下。
那天晚上，赵先生拖着话来管理妻子的情绪宣泄，他认错的态度很好，说明他只是一时控制不住，就会崩溃。
结果画面一转，赵先生一扫家里的谦恭，和爱人一起在床上打滚，嬉笑打闹。
出轨可以给他带来极大的快乐，但同时也带来了压力。情人怀上了赵先生的孩子，于是急切地开始索要名分。
让他更加头疼的事情还在后面。他的妻子和情人开始了一场激烈的爱情之战。这位当代“西门庆”既想要那个，也想要那个，最终导致妻子愤然离去，爱人流产。
着急的赵先生在医院被爱人的朋友骂了一顿。他觉得人的尊严被打破了。在转身离开的路上，两人展开了激烈的搏斗。最后，赵先生被一辆卡车撞倒，变成了一个蔬菜。
昏迷中的赵先生喃喃自语。妻子和爱人都以为在呼唤自己，但即将失去知觉的赵先生，只能看到和另一个陌生女人共度的浪漫之夜。
老婆不如妾，妾不如偷。
基于现实主义的所谓黑色幽默，无非就是这个。
与大多数电影中渣男的形象相反，赵先生只是一个再普通不过的普通中年人。他瘦瘦的，微秃，知性，说话缓慢而温柔。
他永远不会直接回答别人的问题，只会低着头说：“我对这个家还是有感情的，只是犯了一些错。”
那么，如果我犯了错误该怎么办呢？他只能说"你让我想想嘛，给点时间让我慢慢处理这个事嘛”。。
当爱人说自己怀孕了，问他打算怎么办时，赵先生温柔地笑了，“我需要时间，让我一步一步解决问题。”
这个赵先生的太极真的很好，所有的攻势都是靠“拖话”一个个解决的。电影中的三个女人与他无关。不管他们有多生气，他们只能打他的棉花。
正是这种共性，让赵先生成为中国中年男性失语的一个缩影。
他渴望爱情和欲望，但他不得不面对一个极其失败的家庭婚姻。只有和妻子生活在一起的感情，激情的火花早已熄灭。
他的妻子半夜爬上他的床，试图满足他的欲望。结果这两个长相迥异的人根本走不下去，促成了中国电影史上最丑的夫妻生活剧。
他渴望一个没有压力的舒适空间，渴望逃离，却被妻子和爱人的争风吃醋所分心，屡次被电话打断帮客户按摩，谦恭地向他人道歉后匆匆离去，火速到一边用甜言蜜语化解危机。
他大学老师的身份是知识和地位的象征，但他被紧紧抓住，像蛇的七寸，让他喘不过气来。他只能做各种没有时间限制的不确定的保证让女人得到暂时的满足。
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片中有两个人物描写特别浓墨重彩的场景，很值得单独扒出来聊聊。
张芝华饰演的妻子虽然胸无点墨，年华老去，完全竞争不过年轻貌美的情人。
为了争夺丈夫的归属，这个无助的女人做了一个荒谬的决定，竟然把情人和丈夫都约到了一个热闹的早餐店里。
也许是为了证明自己还没有老珠黄，和自己才是明媒正娶的原配，她穿着一套有点可笑的八十年代晚会礼服，用刻意装出来的“优雅语气”，告诉情人自己如何一边带着孩子一边供赵先生上大学，然后补了一句“不过这些也过去了”。
很可惜，这种优雅大气是对外不对内的，属于一种正妻维持场面的手段。
这种小心思很快被情人戳破，最终在赵先生赶到之际，矛盾迅速被上升为“你要她还是要我”。
对面皮笑肉不笑的第三者，妻子以孩子作为挡箭牌，没想到，情人轻描淡写的一句“我也有他的孩子啊”，彻底击溃了她的伪装。
面对这种情况，皮哥觉得，谁看了都会感慨万千吧。
本片另一个重要场景，是赵先生的男性尊严被彻底打碎的时刻。
候诊厅里，赵先生遇上了情人的男性朋友，撒谎自己是她的表哥。
不明真相的男性朋友对着赵先生义愤填膺，甚至表示要一起去教训那位不负责任、枉为人师表的渣男，各种尖锐言语狠狠的扎在了他的心上，逼得他说不出一句话来。
最精彩的是，男性朋友偶然间询问赵先生的工作，在得知是老师后，后者说出了那句振聋发聩的经典台词：“赵先生，原来就是你啊”。
所有模糊的、暧昧的出轨男性身影，就此被浓缩在了一个赵先生的形象里。
这种诛心之语一出，赵先生立刻就坐不住了，内心仅剩的男性尊严被另一个男性无情地挑出，再狠狠的打碎，逼得他夺门而走。
除了符号化极强的故事内核之外，本片在视听语言上真正做到了剧中人物的“言由心生”。
导演吕乐，用了一种极度戏剧性的表现手法，用以区分赵先生在三个女人面前的不同心理状态。
妻子所在的家，是最让人不舒服的，逼仄的简直让观众喘不过气气来。
黑暗的背景，紧张的构图，妻子头上夸张的顶光，狭窄的门框，加上大量对话时的推镜头，共同交织成了一幕噩梦般的家庭生活，令人不寒而栗。
情人的小屋就欢快许多，出现了两人坐在床上的双人视角，镜头也非常灵动，赵先生背着情人到处走动，时而嬉笑打闹，时而畅快大笑。似乎就连吵架和赌气都是带着喜悦的。
而赵先生和蒋雯丽饰演的陌生女子的一夜情，则是片中最浪漫最唯美的一个段落。
一个大雨夜，湿漉漉的女子遇见了温柔礼貌的儒雅男人，一拍即合，深夜的广场上，一男一女跳着美妙的舞蹈，画面紧跟着他们转动，直到两人坐在馄饨店意有所指的聊着天方才停下。
这种极具创作力和分割场景的处理手法，即便放到现在，也是并不过时的。
赵先生因为种种电影之外的社会原因，当时被打上了禁片。
（备注：后来解禁，曾以dvd形式在国内进行了发行）
但皮哥私以为，禁片这个标签太狭隘和猎奇，承载不了这部优秀作品的真正价值。
本片的导演吕乐，一直被看作中国的“萨金瑟夫”，擅长用个体家庭的悲欢离合去讲述一个时代的状态。
所以这部赵先生也有着非常多元的解读，比如片中的妻子最有名分，是国企，情人最有活力，是民企，一夜情对象最浪漫，是外企。
不管这是不是主创的真实意图，至少，听起来还是挺有趣的不是吗。
不过即使回归片子本身，婚外情原因，我们也可以看到“性”只是它的表面，归根其本，是夫妻之间“空间距离”的把握，是精神压抑下滋生的霉菌。
文/皮皮电影编辑部：Arete
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