沉迷婚外情,那些沉迷婚外情的男人

  

中国人自古以来就热衷于参与见证两件事,一是抓汉奸,二是抓汉奸。

有趣的是,著名编剧舒平曾经就这两个主题分别写过两部伟大的电影。叛徒被姜文导演的《某某来了》(片名不便提及)抓住,叛徒被吕乐导演的《赵先生》抓住。

其实有很多共同点,比如都很可乐,很黑很幽默,人物塑造深刻,台词真实得好像随处可见。更重要的是,它们都是禁片,没有通过审判。

与姜文的电影相比,《赵先生》是一部内敛的、无法再内敛的现实主义电影。也许正是这种基于现实感的隐蔽,反而充分诠释了爱情和情欲的三个方面。

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003010,一部1998年的老电影,其实已经有不少人看过了,但大部分都去争取禁片的称号。结果他们发现里面什么都没有,既没有裸照也没有激情的性爱场景,更没有血腥暴力。

是的,只是一个孤独的中年男人徘徊在妻子、爱人和一夜情伴侣之间的简单故事。

电影一开始,有一个迅速而暴力的强奸场景。妻子跟着丈夫赵先生进了一栋居民楼。在早餐店酝酿了很久,她终于鼓足勇气去敲门。

房间里的年轻女人对她的妻子充满敌意,她忍不住把她扔了出去。房间太小了,她找不到赵先生。

妻子扭开厕所的门,看见赵先生半裸着身子躲在里面,尴尬的苦笑了一下。

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那天晚上,赵先生拖着话来管理妻子的情绪宣泄,他认错的态度很好,说明他只是一时控制不住,就会崩溃。

结果画面一转,赵先生一扫家里的谦恭,和爱人一起在床上打滚,嬉笑打闹。

出轨可以给他带来极大的快乐,但同时也带来了压力。情人怀上了赵先生的孩子,于是急切地开始索要名分。

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让他更加头疼的事情还在后面。他的妻子和情人开始了一场激烈的爱情之战。这位当代“西门庆”既想要那个,也想要那个,最终导致妻子愤然离去,爱人流产。

着急的赵先生在医院被爱人的朋友骂了一顿。他觉得人的尊严被打破了。在转身离开的路上,两人展开了激烈的搏斗。最后,赵先生被一辆卡车撞倒,变成了一个蔬菜。

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昏迷中的赵先生喃喃自语。妻子和爱人都以为在呼唤自己,但即将失去知觉的赵先生,只能看到和另一个陌生女人共度的浪漫之夜。

老婆不如妾,妾不如偷。

基于现实主义的所谓黑色幽默,无非就是这个。

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与大多数电影中渣男的形象相反,赵先生只是一个再普通不过的普通中年人。他瘦瘦的,微秃,知性,说话缓慢而温柔。

他永远不会直接回答别人的问题,只会低着头说:“我对这个家还是有感情的,只是犯了一些错。”

那么,如果我犯了错误该怎么办呢?他只能说"你让我想想嘛,给点时间让我慢慢处理这个事嘛”。

当爱人说自己怀孕了,问他打算怎么办时,赵先生温柔地笑了,“我需要时间,让我一步一步解决问题。”

这个赵先生的太极真的很好,所有的攻势都是靠“拖话”一个个解决的。电影中的三个女人与他无关。不管他们有多生气,他们只能打他的棉花。

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正是这种共性,让赵先生成为中国中年男性失语的一个缩影。

他渴望爱情和欲望,但他不得不面对一个极其失败的家庭婚姻。只有和妻子生活在一起的感情,激情的火花早已熄灭。

他的妻子半夜爬上他的床,试图满足他的欲望。结果这两个长相迥异的人根本走不下去,促成了中国电影史上最丑的夫妻生活剧。

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他渴望一个没有压力的舒适空间,渴望逃离,却被妻子和爱人的争风吃醋所分心,屡次被电话打断帮客户按摩,谦恭地向他人道歉后匆匆离去,火速到一边用甜言蜜语化解危机。

他大学老师的身份是知识和地位的象征,但他被紧紧抓住,像蛇的七寸,让他喘不过气来。他只能做各种没有时间限制的不确定的保证让女人得到暂时的满足。

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片中有两个人物描写特别浓墨重彩的场景,很值得单独扒出来聊聊。

张芝华饰演的妻子虽然胸无点墨,年华老去,完全竞争不过年轻貌美的情人。

为了争夺丈夫的归属,这个无助的女人做了一个荒谬的决定,竟然把情人和丈夫都约到了一个热闹的早餐店里。

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也许是为了证明自己还没有老珠黄,和自己才是明媒正娶的原配,她穿着一套有点可笑的八十年代晚会礼服,用刻意装出来的“优雅语气”,告诉情人自己如何一边带着孩子一边供赵先生上大学,然后补了一句“不过这些也过去了”。

很可惜,这种优雅大气是对外不对内的,属于一种正妻维持场面的手段。

这种小心思很快被情人戳破,最终在赵先生赶到之际,矛盾迅速被上升为“你要她还是要我”。

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对面皮笑肉不笑的第三者,妻子以孩子作为挡箭牌,没想到,情人轻描淡写的一句“我也有他的孩子啊”,彻底击溃了她的伪装。

面对这种情况,皮哥觉得,谁看了都会感慨万千吧。

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本片另一个重要场景,是赵先生的男性尊严被彻底打碎的时刻。

候诊厅里,赵先生遇上了情人的男性朋友,撒谎自己是她的表哥。

不明真相的男性朋友对着赵先生义愤填膺,甚至表示要一起去教训那位不负责任、枉为人师表的渣男,各种尖锐言语狠狠的扎在了他的心上,逼得他说不出一句话来。

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最精彩的是,男性朋友偶然间询问赵先生的工作,在得知是老师后,后者说出了那句振聋发聩的经典台词:“赵先生,原来就是你啊”。

所有模糊的、暧昧的出轨男性身影,就此被浓缩在了一个赵先生的形象里。

这种诛心之语一出,赵先生立刻就坐不住了,内心仅剩的男性尊严被另一个男性无情地挑出,再狠狠的打碎,逼得他夺门而走。

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除了符号化极强的故事内核之外,本片在视听语言上真正做到了剧中人物的“言由心生”。

导演吕乐,用了一种极度戏剧性的表现手法,用以区分赵先生在三个女人面前的不同心理状态。

妻子所在的家,是最让人不舒服的,逼仄的简直让观众喘不过气气来。

黑暗的背景,紧张的构图,妻子头上夸张的顶光,狭窄的门框,加上大量对话时的推镜头,共同交织成了一幕噩梦般的家庭生活,令人不寒而栗。

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情人的小屋就欢快许多,出现了两人坐在床上的双人视角,镜头也非常灵动,赵先生背着情人到处走动,时而嬉笑打闹,时而畅快大笑。似乎就连吵架和赌气都是带着喜悦的。

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而赵先生和蒋雯丽饰演的陌生女子的一夜情,则是片中最浪漫最唯美的一个段落。

一个大雨夜,湿漉漉的女子遇见了温柔礼貌的儒雅男人,一拍即合,深夜的广场上,一男一女跳着美妙的舞蹈,画面紧跟着他们转动,直到两人坐在馄饨店意有所指的聊着天方才停下。

这种极具创作力和分割场景的处理手法,即便放到现在,也是并不过时的。

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赵先生因为种种电影之外的社会原因,当时被打上了禁片。

(备注:后来解禁,曾以dvd形式在国内进行了发行)

但皮哥私以为,禁片这个标签太狭隘和猎奇,承载不了这部优秀作品的真正价值。

本片的导演吕乐,一直被看作中国的“萨金瑟夫”,擅长用个体家庭的悲欢离合去讲述一个时代的状态。

所以这部赵先生也有着非常多元的解读,比如片中的妻子最有名分,是国企,情人最有活力,是民企,一夜情对象最浪漫,是外企。

不管这是不是主创的真实意图,至少,听起来还是挺有趣的不是吗。

不过即使回归片子本身,婚外情原因,我们也可以看到“性”只是它的表面,归根其本,是夫妻之间“空间距离”的把握,是精神压抑下滋生的霉菌。

文/皮皮电影编辑部:Arete

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